宋元明龙泉青瓷瓶怎么鉴定足底断代

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龙泉瓷器的初步鉴定，主要是熟悉龙泉釉色的特点 ，和观察器物的底足
，熟悉火石红的特点 。龙泉的釉色一般比较肥厚，不管成色为哪种 ，釉色都较纯正，层次的变化不明显
，莲瓣和突棱的地方由于釉相对较薄，因而略发白
。火石红几乎在每件器物底足都有 ，有的较多
，有的少些，但都是围绕着胎釉结合的地方形成 ，颜色自然较纯正
，火石红的走势自然而不规则。底足都有磨损，自然磨掉火石红的地方可看到灰色胎 。元代的盘碗底部有的有一圈支烧残留痕迹 ，星星点围成一圈
，与胎骨的胎色一致；有的有较密集较细小的气泡，大小不一；有的浮于釉面 ，有的位于釉下
，但分布绝无规律
。龙泉瓷器一般不开片，有的几条釉面有裂纹；有的火候不高的龙泉瓷器有较多开片 ，开片细碎，大小不一
，分布自然。龙泉瓷器的釉下刻花刀法（特别是莲瓣纹）一般很柔弱，隐隐约现 。口沿和突出的地方釉面一般有磨痕 ，磨痕处往往无光泽。龙泉以釉色胜
，釉色不好或偏窑口的器物没有收藏的价值
。

龙泉青瓷各个年代也都有各自的特点。

北宋时施石灰釉，釉层薄而透明 ，光泽较强

北宋早期的产品风格受越窑 、婺州窑的影响
，特征相似 。胎质较粗，胎体较厚 ，釉色淡青稍薄
。北宋以前龙泉窑出产的瓷品
，可以看作龙泉生产的越窑器，其烧造工艺
、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。直到北宋晚期 ，才开始有自身特色的创新
，除了盘 、碗
、盒、罐 、执壶、盏托等一般的日用器皿，梅瓶
、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印 。碗 、盘类刻花纹饰以莲瓣
、牡丹、菊花为主要题材 ，多为蓖纹 、折扇纹
。纹饰之间以楞线分隔，楞线分单线
、双线。花叶一般用蓖纹作叶脉 。

北宋早期产品胎薄而较白
，施淡青釉，器物以盘、碗 、壶为主 ，盆
、罐等少见
。这一时期的新产品有多管瓶、盘口壶 、多叶瓶。其中多管瓶
、盘口壶壶盖一般饰花苞钮、花蒂钮为主 。多叶瓶盖顶以鸡 、狗等动物作钮为主
。在釉色上
，早期施淡青色釉，有泛黄现象。

北宋中晚期是龙泉瓷器发展的重要时期 ，北宋中晚期窑址有30余处
，主要集中在大窑、金村
、大白岸、庆元的上垟，丽水市的石牛等地 。中期多采用含硅和含铁量较高的瓷石作坯 ，胎色灰或灰白
，亦有泛黄现象，釉层薄 ，釉面有光泽。胎体较为厚重
，但造型规整，釉色由淡青转为青黄 ，产品多以生活用具为主，在装饰工艺上有刻花 、划花和篦纹
，图案有花卉
、飞鸟、鱼虫和婴戏纹等
。制作工艺上，北宋晚期开始采用圈足内放垫饼垫烧。

中期以后胎呈灰或浅灰色 ，釉色青黄；装饰普遍使用刻花
，辅以篦点或篦划纹，此外还有团花 、波浪
、蕉叶纹等纹饰 。盘、碗内常刻团花和波浪纹 ，内填篦纹
，外壁常划篦纹和直条纹
。瓶 、执壶腹部常见刻牡丹纹。图案花纹一般对称 。

南宋以后施石灰碱釉，釉层厚 ，柔和淡雅

宋廷南迁
，临安成为南宋政治经济文化中心，浙江人口大增 ，外销活跃
，瓷业得到空前的发展
。南宋时期龙泉窑进入鼎盛时期。这时在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，驰名中外的粉青
、梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰 。窑工们根据南宋官窑制瓷工艺 ，将胎釉配方作了调整，创造性地生产了白胎厚釉青瓷
，犹如翡翠碧玉，同时釉层光滑整洁不开片 ，深得宫廷和官僚的喜爱
。这种白胎厚釉青瓷在临安京城、皇宫遗址 、南宋六陵墓地均有大量出土。

南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段 。前期
，宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权，到定都临安前后10多年时间 ，政局动乱期
。龙泉窑主要生产日用器皿及冥器。南宋胎色白
，深中泛灰 。五管瓶
、盘口壶等仍沿袭北宋末年旧制继续生产，只从器型上稍加改进。如五管瓶 ，五管瓶腹部呈多节葫芦状
，瓶上部的竖管，三至七管都有 ，以五管多见
，南宋五管瓶上腹部比北宋时稍瘦，从肩部分成两级 ，最后演变成一级，肩部突起
，器身光素无纹，盖钮以各种动物如鸡、犬 、鸟代替花苞钮装饰
。胎为灰色 ，施淡青或青灰色釉。除继续生产北宋原有器物
，出现了鼎式炉、八卦炉
、奁式炉、渣斗 、盆
、塑像、胆式瓶，龙虎纹瓶 、五管瓶 ，等等 。碗
、盘器底较厚
，挖足一般很浅，圈足宽矮 ，外底露胎
。装饰以刻划花为主
，线条花口五出，花口下碗壁突起五条直线 ，碗内刻云纹的较多
，也有内划“S ”形纹饰的，碗心印阴文“金玉满堂
”或“河滨遗范”四字的也较多见。北宋末期浮雕莲瓣纹开始流行 ，在盘、碗的外壁较多使用，至南宋晚期
，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠 ，瓣中脉线突起 。

南宋早期龙泉青瓷主要特征：

1.坯料仍用含铁量较高的瓷石作坯
，胎壁普遍比北宋中晚期厚重
。胎质不够致密，有较多的气孔。胎色呈灰或浅灰色 。

2.纹饰以刻花为主 ，划花 、蓖花少见
。碗类出现葵口
，有图章式的文字，如“河滨遗范 ”
、“金玉满堂
”等。

3.釉仍为石灰釉 ，薄而透明
，有玻璃质感 。

南宋中晚期，是龙泉青瓷发展的鼎盛时期 ，此时
，瓯窑、越窑 、婺州窑因资源枯竭等原因相继衰落
。而地处浙西南山区的龙泉有着丰富的瓷土和燃料，为发展瓷业生产提供了得天独厚的条件。据考古发掘证明 ，当时的龙泉及毗邻地区，窑厂遍布
，除龙泉大窑
、金村、溪口 、安福等外，庆元县的上垟 ，云和县的梓坊、水碓坑
，遂昌县的湖山，缙云县的大溪滩
、碗窑山 ，以及泰顺、文成 、永嘉
，形成了一个庞大的瓷窑体系 。南宋晚期龙泉青瓷产品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷两大类。白胎青瓷胎质细腻致密，釉色白中泛青 ，釉层丰厚柔和
，以粉青
、梅子青釉最佳，足底露胎处呈紫色 ，俗称“朱砂底”
。器物造型除碗、盘 、碟
、水盂、香炉等
，还出现不少仿古器物，如鬲 、觚
、琮等器。纹饰以莲瓣、弦纹为主 ，南宋末出现双鱼 、龙纹和贴花牡丹纹等 。黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑
，俗称“铁骨 ”
。釉色青，多纹片 ，部分器物的口沿隐露胎色
，呈紫褐，圈足底端则呈铁黑色 ，俗称“紫口铁足”。器型以瓶
、炉、尊 、洗、笔筒
、灯为主
，纹饰少见，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多共同之处 。

南宋中晚期龙泉青瓷主要特征：

1.器型丰富多样 ，除日用器皿外
，有罐、盒 、灯盏
、渣斗、熏炉等
。文具有笔筒 、笔洗
、水盂、笔架等，及多种仿古铜器 、古玉器的瓶。这时期的新产品有堆塑龙瓶
、虎瓶、琮式瓶 、荷叶盖罐
、葫芦瓶、五管瓶等 。

2.龙虎瓶代替北宋的多管瓶和盘口壶
。梅瓶高度减低 ，下腹瘦削
，有的梅瓶有盅型盖倒扣瓶上，北宋时期肩腹比较丰满 ，器型较大，外壁刻缠枝花 、莲瓣。鬲式炉系仿商周铜鬲式样
，其肩与腹部的凸楞称“出筋
”，是美化瓷器的一种装饰 。

3.改进了胎土配方 ，在瓷石中掺入适量紫金土
，提高了抗弯度，高温下不易变形 ，使胎坯变薄
，克服了“笨重粗厚”的缺点，使器物造型轻盈秀美
。

4.器物修胎讲究 ，圈足修得很薄
，在底足刮去细细一线的釉，烧成后出现朱红色一圈细线 ，俗称“朱砂底 ”
，别有韵味。

5.瓷器通体施釉，光色无纹 ，以釉色与造型取胜 。改进了釉料的配方，由原来的石灰釉变成石灰碱釉
，使釉色出现粉青、梅子青
、豆青、米黄 、蜜蜡
、鹅皮黄、乌金等色，其中黑胎青瓷成色较深 ，墨绿色是黑胎青瓷特有的颜色。

6.一种用模子成型的水注 、小罐
、瓜型壶
，腹部有模印的菊瓣、莲瓣 、云纹
、龙纹等纹饰的，多数为龙泉溪口窑所生产
。

元代器物特点造型高大 ，胎体厚重。胎色与南宋基本相同
，釉色青中泛黄

元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍，造型特点为粗壮高大 ，胎体变厚
，釉色减薄，观赏价值降低 。为获得元统治者喜爱和促进销售 ，匠师们采用刻、划 、印
、贴、雕和点褐彩等工艺来美化器物
。莲花瓣是宋元时期龙泉青瓷的主要装饰之一。元代初年莲瓣宽矮
，系用刀或钳子划出莲瓣边线，制作方便 ，这种纹饰是元代特有的 。随后多数瓣面演变成为狭长，形似菊瓣
。因为它是从南宋时瓣面丰满 、瓣脊突起的莲瓣发展而来的
，所以人们仍称它为莲瓣纹。元代莲瓣纹有以下几种形式：瓣面平，莲瓣的边线用刀或钳子划成；两面用刀斜刻成瓣面 ，中间有瓣脊
，多数瓣脊粗细不一，上下不直 ，刻工粗糙；在一部分盏、洗或盘的内壁用刀自上而下挖成
，瓣面上端较宽，没有瓣尖；龙泉溪口窑生产的用模子制成的瓶
、罐的莲瓣纹 ，莲瓣的边线是细凸线的 。这是鉴定宋元龙泉青瓷的主要依据
。

在元代青瓷器中
，仿古器物少见，新创器型有高足杯、菱口盘 、环耳瓶
、凤尾尊、荷叶盖罐等等 ，高足杯足较短
，上下大小基本一致，足内空心且较深。装饰采用划 、刻
、印、贴 、镂
、堆等多种方法 ，以划花为主，划花纹粗略
，线条奔放，并出现了褐色点彩 。器物普遍饰有花纹 ，纹饰题材以云龙、飞凤 、双鱼
、八仙、八卦 、梅、菊
、马上封侯等多见
。此外
，还大量出汉文和八思巴文字款铭。盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄，排列较疏 ，瓣中间一般无脉线突起
，不同于南宋 。盘 、碗底足一般挖足较深，有的深过外墙壁 ，外底足中间刮去一圈釉
，露胎泛红，中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉 ，中心有乳丁状突起
。

明代制作工艺与元代基本相同
，但趋于粗糙

宋
、元盛极一时的浙江龙泉窑至明代虽逐渐衰落，但明早、中期制品仍十分精美。明代龙泉窑系的青瓷造型 ，大体上和元代一致，其风格和宋代的纤巧秀丽不同
，而代之以硕大厚重 。产品多大型瓶 、盘，日用的小件器物较少
。釉色已失去南宋梅子青釉
、粉青釉那种柔和、含蓄的艺术效果。这时的青瓷釉层薄而透明 ，光泽度较强 。

从传世产品看
，明代龙泉窑的制品有精粗之分
。精品胎色白中微闪灰 、胎质细腻厚重，制作精湛 ，造型精美
，施满釉，盘
、碗器底一般不施釉 ，也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰
，釉薄而透明，釉面光泽度很强 ，滋润匀净
，釉色绿中微泛黄 。器物以高足杯、菊瓣纹碗 、玉壶春瓶
、执壶、盖罐多见，高足杯的足较高 ，有竹节装饰，一节或多节
，挖足粗率且较浅
。纹饰有人物故事及花托吉 、福、寿
、金玉满堂等字。器表多有刻划花装饰，图案构图疏密得体 ，刻花精细 。粗品胎质淘洗不精
，质地较粗
。制作也不精细，胎体特别厚重 ，尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品
，釉色多绿中闪黄 。器皿仍采用满釉刮圈垫烧，但工艺较粗 ，常见的有直口深腹碗等。装饰以印花和刻划花为主
，图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹，内里的花卉纹 ，以及颇有特色的印花历史故事 、二十四孝人物等
。其中人物图多印在器内壁
，人像旁根据人物的具体形象分别书“孔子泣颜回
”
、“韩信武之才”等，由于制作较粗 ，印花纹样常有模糊不清之感。

针对不同的釉料性能，明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜
，而以印花、堆贴，刻划花为主 。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加
。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能 ，采用刻 、划
、堆贴装饰
，使作品另具一种工艺美。但总的来说，明代的龙泉窑系 ，大多产品成型草率
，器型笨拙，因而到清初以后 ，就每况愈下 。

从装烧方法认识各时期器底特点

1.北宋早期用托珠垫烧
，器底留有托珠痕
。

2.北宋中期至南宋中期采用圈足内放垫饼垫烧，足端无釉 ，碗、盘底较厚
，与此装烧方法有关。

3.南宋晚期至元中期采用垫饼托住整个器足垫烧，足端无釉 ，普遍为“朱砂底 ” 。

4.元代中期以后采用盂形垫具，器物外底中间一圈刮釉
，中心有釉，似涩圈
。

5.明代又恢复圈足内放垫饼垫烧 ，外底无釉。

元青花瓷的纹饰

一 、宋元时期历史背景对纺织业的影响

1
、纺织技术的革新对纺织业的影响

元朝初年
，黄道婆将从黎族人民那里学到的先进的棉纺织技术和内地原有的纺织工艺结合起来，在制棉工具和织造方法上做出了重大的技术革新 。这种新式织机 ，极大的促进了纺织手工业的发展
。

因此
，当时乌泥泾出产的被、褥 、带
、帨等棉织物，上有折枝、团凤 、棋局、字样等各种美丽的图案 ，鲜艳如画。一时"乌泥泾被"不胫而走
，附近上海
、太仓等地竞相仿效 。这些纺织品远销各地，很受欢迎 ，很快淞江一带就成为全国的棉织业中心
，历几百年久而不衰。

2、纺织工具的革新

宋元之际，随着社会经济的发展 ，在各种传世纺车机具的基础上，逐渐产生了一种有几十个锭子的大纺车
。

大纺车与原有的纺车不同
，其特点是：锭子数目多达几十枚，及利用水力驱动。这些特点使大纺车具备了近代纺纱机械的雏形 ，适应大规模的专业化生产 。以纺麻为例
，通用纺车每天最多纺纱3斤，而大纺车一昼夜可纺一百多斤
。纺绩时 ，需使用足够的麻才能满足其生产能力。水力大纺车是中国古代将自然力运用于纺织机械的一项重要发明
，如单就以水力作原动力的纺纱机具而论，中国比西方早了四个多世纪 。

3 、由于蒙元入侵 ，北方游牧民族的文化习俗不可避免的影响了中原纺织文化
。原料方面除了传统的桑
、麻
，来自草原的羊毛、毬毡等也开始进入中原纺织业。

4 、织物以白色为尊，图案逐渐由繁到简 ，用色多以蓝
、黑等素色 。当然传统纹样也得到了继承
。

二、宋元时期的纺织业

1 、宋朝的纺织业已发展到全国的43个州
，重心南移江浙。丝织品中尤以花罗和绮绫为最多 。宋黄升墓出土的各种罗组织的衣物200余件，其罗纹组织结构有两经绞﹑三经绞﹑四经绞的素罗 ，有起平纹﹑浮纹﹑斜纹﹑变化斜纹等组织的各种花卉纹花罗，还有粗细纬相间隔的落花流水提花罗等
。绮绫的花纹则以牡丹﹑芍药﹑月季芙蓉﹑菊花等为主体纹饰。此外有第一次出土的松竹梅缎 。印染品已发展成为泥金﹑描金﹑印金﹑贴金﹐加敷彩相结合的多种印花技术。宋代的缂丝以朱克柔的“莲圹乳鸭图
”最为精美
，是闻名中外的传世珍品
。

宋代的棉织品得到迅速发展，已取代麻织品而成为大众衣料 ，松江棉布被誉为“衣被天下”。

2
、元代

元代纺织品以织金锦(纳石失)最负盛名 。1970年新疆盐湖出土的金织金锦
，经丝直径为0.15毫米，纬丝直径为 0.5毫米 ，经纬密度为52根／厘米和48根／厘米；拈金织金锦的经纬密度为65根／厘米和40根／厘米
，更加富丽堂皇
。山东邹县元墓则第一次出土了五枚正则缎纹。

元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足 ，使元青花更精美 。

麒麟纹是元青花装饰中富有时代特征的题材之一
，麒麟为传说中的祥瑞之兽，在元青花纹饰中其形象特征是鹿头、牛蹄 、马尾 ，并常与花草
、瓜果纹组合成画
，也有与龙凤纹同时绘于一器的
。

人物故事纹是元青花装饰中最为后人称道的装饰题材，与其他动植物纹样相比 ，绘有人物故事图案的元青花器物虽然较为少见，但几乎件件可称得上是稀世珍品。从已知资料来看
，元青花上的人物故事图案主要见有“萧何月下追韩信 ”、“刘备三顾茅庐
” 、“蒙恬将军”、“文姬归汉 ”
、“周亚夫细柳营
”、“昭君出塞” 、“尉迟恭救主 ”
、“四爱图”等，此外还有一些难以分辨人物情节的图案 。这些图案的故事内容多取材于民间喜闻乐见的著名历史人物故事 ，显然它与宋元时期话本小说的流行及元代戏剧的发达有着密切的联系
，反映了文学艺术对元代陶瓷装饰工艺的深刻影响
。

元青花装饰除主题纹饰特点鲜明之外，许多辅助纹样也有着独特的时代风格 ，其中尤以变形莲瓣纹和云肩纹表现最为突出。变形莲瓣纹是最能代表元瓷特征的辅助纹样之一
，除元青花瓷之外，亦见于同时期景德镇窑的卵白釉、青白釉产品以及元代龙泉窑青瓷装饰之中 ，其画法一般以外粗里细的两道线勾勒莲瓣的轮廓线
，每片莲瓣之间不相连，即留有一定的空隙 ，莲瓣内加绘有花朵 、云朵
、火焰或琛宝纹 。琛宝也称杂宝
，元代杂宝纹常以火珠、犀角 、古钱
、银锭、葫芦 、莲花
、灵芝等组成，但组合并不固定
。这种变形莲瓣纹多装饰在器物的口边、肩或足胫部 ，有绘一周的，也有在不同部位多绘至四周的
，但都不作主题纹饰。云肩纹又称如意云头或灵芝头，俗称大云肩 ，多绘画在器物的颈肩部
，纹内一般绘有各种繁密的动植物纹样，因其借鉴于元蒙贵族服装上的肩部织绣纹样而来 ，故而得名 。 大致可分为饱满和疏朗两类。

饱满类型

饱满类型的装饰
，无论圆 、琢器，全器被青花纹饰所覆盖 ，有的器身布满青花纹饰达8层之多
，以此突出表现元青花的壮美之感
。元青花饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，突出白色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光 ，开光内绘一主题纹饰。这种饱满设计方法多在八棱器上体现
，看似繁缛，实则安排有序 ，具有强烈的美学效果和时代风格 。

疏朗类型

疏朗形式的装饰，讲究无论是圆、琢器的青花纹饰都由单独纹样构成
，装饰画面疏朗，活泼自然
。如日本大阪市立东洋陶瓷馆的青花龙纹玉壶春瓶 ，全瓶绘一条龙盘绕器身
，画面简洁，给人以龙在无垠空间中自由飞腾之感 ，视觉效果极好。另一种疏朗纹饰是写实或写意的瓷画
，画面较开阔 。再有一些民间供器及殉葬品的青花纹饰就更为疏简豪放，用线条快速描绘图案 ，可谓一气呵成
，别具一格
。

元青花的纹饰中有几种较为规范，从而形成了元代纹饰的特色：

1
、变形莲花瓣纹 ，俗称“八大码
”
，无论圆、琢器小器型的多以8个莲花瓣作装饰带，在每个花瓣内又加绘多种花纹 ，有朵花 、朵云
、火焰、杂宝等等。莲花瓣的画法元代风格较为明显，均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线
，每片花瓣间不相连，留有一定空隙 。

2 、花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主 ，其次为菊花
。这三种花的花与叶的绘画形式比较固定
，牡丹花叶呈肥硕状，为尖辫形；莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片；菊花花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填满色而有自然留白边现象 。

3
、栀子花为元青花中独特纹饰 ，五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰
。有关专家论证此花别名蘑卜花
，传说为佛喜爱的花。

4、大多数青花盘的外壁及瓶 、罐肩部装饰有缠枝莲花纹，盘外壁莲花为六朵者较多见 。

5
、瓶、罐肩部往往有青花云头纹 ，称为“云肩”。云头纹内多加饰海马 、海莲
、折枝花、麟麟等
，又称垂云纹，是元青花上极具特色的装饰 ，其他时代少见
。6 、由浪花与海水组成的二方连续图案
，在细线条描绘的海水纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰，形成特色鲜明的元代海水纹。

7、蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带 ，画法讲究用粗线描绘蕉叶边线，再用细线描绘叶脉 。 （一）主体纹饰

元青花的主体纹饰中
，植物类有：牡丹花纹
、莲花纹、菊花纹 、松竹梅纹
、月梅纹等
。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花 、海棠花
、月季花、枣花及萱草 、灵芝
、芭蕉或竹石葡萄、瓜果 、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹
、凤纹、麒麟纹 、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹
、孔雀纹、鹿纹 、海马纹等 。其中元代龙纹极具特色 ，身躯细长如蛇
，龙头呈扁长形，双角 ，张口露齿
，细长颈，四腿细瘦 ，筋腱凹凸
，爪生三指
、四指或五指，分张有力 ，肘毛、尾鬃皆呈火焰状
。

元青花中的人物纹别出心裁
，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上 ，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。

人物故事都绘于体型较大的器物
，诸如盖罐 、梅瓶
、玉壶春瓶等 。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大 ，多用来表现场面宏阔的题体
。画面多置于器物中段的主体部位
，视觉突出，给人以强烈的冲击力。玉壶春瓶颈肩 ，纤细
，硕腹下垂，一般选择人物少 、场画小的画面 ，如需要表现大的场面时
，往往以全器作画 。

此类题材主要有蒙恬将军
、周亚夫细柳营、文姬归汉 、昭君出塞
、萧何追韩信、三顾茅庐 、敬德救主、陶渊明爱菊等
。绘有此类纹饰的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称 ，着色所用的氧化钴料
，不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料 ，都很纯正。画工的绘画技艺高超 。同时具备这些条件的瓷窑甚少，这也是人物故事青花瓷器较少的原因
，若有，多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇窑。此外 ，元代瓷器的装饰纹样与佛教艺术有结合
，莲瓣
、莲花、杂宝等几乎成为元青花瓷器上必有的装饰内容，说明了佛教艺术对工艺美术品的影响
。

（二）辅助纹饰

元青花的辅助纹饰品种繁多 ，有图案性质的写实内容或几何纹样。明以后
，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异 。这种差别在辅助纹上有更为明显的反映 ，是鉴别元青花的重要佐证
。

1 、波浪

元青花上的波浪纹应用于大盘的边沿
、盘内纹饰间的隔离及花卉纹的底纹。边沿采用波浪纹的大盘一般为菱边 。

波浪纹由浪纹和波纹两部分组成
。元青花上的浪纹以轻重变化的粗线勾勒
，形状如“佛手 ”，如棕榈叶又如姜芽 ，称姜芽海水。波纹以极细密的线条画成
，放射状或旋涡状，后者如人的指纹 。浪与波之间有留白以增加空间感
。有些波浪纹中加绘简笔朵花。

模印的花卉纹饰带有些以波纹衬地 ，作为相邻的波浪纹的延伸 。

明初青花波浪纹已简化，浪纹用细线双勾中空
，有的加绘细小圆圈以示浪花
。波纹粗而疏，层层叠叠 ，汹涌起伏。已不见指纹状的旋涡 。

2、变体莲瓣

莲瓣分写实性质的和抽象性质的
，后者为变体莲瓣，有仰覆之别 ，应用很广。元青花上的变体莲瓣纹饰于瓶 、罐类器物的颈部和胫部
。每瓣独立
，由外粗内细双框组成。内框细线一笔勾成，外框双勾后填色或粗线画成 。粗线画成的分两笔 ，均从中间起笔
。莲瓣肩部方折。内框线条和莲瓣内纹饰连笔 。莲瓣内填杂宝（火焰
、宝珠之类）、花卉（以莲菊为主）或云头
，云头下加一圆圈
。

明初变体莲瓣外框互相借用，肩稍圆柔 ，莲瓣内图案简单
，有宝相花 、旋涡纹等。

3
、回纹

元青花上的回纹源自青铜器的云雷纹 。单体绘制，自左上方起逆时针走笔 ，从外到内一般为套叠两框，也见单框
。有变形回纹
，笔画简化而不完整。

明初青花回纹两个一组，笔画相连 ，借用一条边线 。明初回纹的另一种画法是整个饰带一笔完成
，从外向里画后再逆向画出，开始第二个单位
。

4、卷草纹

元青花上的卷草纹每一单位独立绘制 ，一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接 。无中心波谷曲线
，明初卷草纹先画一中心波谷曲线，在上伸发卷草纹 ，明中期起
，有不画中心波谷曲线的卷草纹。

5 、钱纹

元青花上的钱纹饰于盘沿口和瓶口等处，有整钱组成的装饰带 ，也有半钱交叉组成的饰带
。钱纹以外圆内方为基本造型
，有种种变化。有些钱纹中的方穿画成菱形，菱形每边加一点 ，如菱形饰带画法 。

6
、菱形

元青花上的菱形饰带画于盘的口沿或作瓶罐纹饰的间隔
。圆口大盘一段用菱形饰带装饰边沿。每一单体为两个菱形套叠，有的在其间填青 。内菱形中心和四边各有一点
。

7、蕉叶

元青花上的蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样
，饰于瓶颈和下腹部。叶的中茎画至叶尖，一笔画成或两笔画成后填色 。叶的边沿用细线勾勒后填色
。叶脉细线勾勒。有单层和前后双层两种画法 。

明初蕉叶纹中茎用两条平细线画至叶尖 ，不填色
，永乐起叶的中茎已不到叶尖
。叶纹细密如鱼骨。叶边如锯齿般尖细，轮廓线用复笔加粗 。一般为前后双层画法。

8 、如意云头

元青花上的如意云头为中间粗两边细的三条线画成 ，二阶
，三阶，四阶均有
。云头内纹饰稠密丰满 ，有细小的花卉纹、海水纹等
，有些在此底上再画动物纹。

元青花如意云头有数种装饰方法：

（1）饰于器物上部的云头下垂（称云肩），饰于器物下部的云头上伸 。一般由3个 ，4个或6个云头组成
。

（2）饰于大盘盘心一周
，云头向盘心伸展，云头间不相连 ，由6个三阶云头对称组成。

（3）由两个云头对接或4个云头相接组成“开光
”，前者用于瓶腹
，后者用于盘心 。

明初如意云头以外粗内细的双勾线画成
。云头间以简单的弧线相连而不用反向云头。云头缩小或大小相间分布 。云头内绘简单图案，或折枝花或叶脉或填色
。

明初青花另有用单个云头开光的装饰方法。

除上述纹样外 ，元青花的辅助纹饰还有鱼鳞纹
、云纹、旋涡纹 、三角带纹等形式 。

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