关于”扬州八怪 ”与
”金陵八家”是？的讨论正在各大平台持续发酵，我们精心筛选了最新资讯 ，希望能为您带来实质性的帮助。

一、“扬州八怪 ”有哪些名家？

“扬州八怪
”究竟指哪些画家
，说法不尽一致 。有人说是八个，有人说不止八个；有人说这八个 ，有人说另外八个
。据各种著述记载
，计有十五人之多。因李玉芬《瓯钵罗室书画过目考》是记载“八怪”较早而又最全的，所以一般人还是以清末李玉芬所提出的八人为准 。即：汪士慎 、郑燮
、高翔、金农 、李鳝
、黄慎、李方膺 、罗聘
。至于有人提到的其它画家 ，如华岩
、闵贞、高凤翰 、李勉
、陈撰、边寿民 、杨法等
，因画风接近，也可并入。因“八 ”字可看作形容词 ，也可看做约数 。

“扬州八怪
”知识广博
，长于诗文
。在生活上大都历经坎坷，最后走上了以卖画为生的道路。他们虽然卖画 ，却是以画寄情，在书画艺术上有更高的追求
，不愿流入一般画工的行列 。他们的学识、经历
、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求，已不同于一般画工 ，达到了立意新 、构图新
、技法新的境界
，开创了一代新画风，为中国的发展立下了不朽的功业
。

中国绘画历史悠久 ，源远流长
，其中文人画自唐宋兴盛起来，逐步丰富发展 ，形成一套完整的理论体系
，留下大量的作品，这是中国绘画的骄傲。明清以来 ，中国各地出现了众多的画派
，各具特色，争雄于画坛 。影响最大的莫过于以“四王”为首的虞山、娄东画派 ，而在扬州，则形成了以金农 、郑燮为首的“扬州八怪 ”画风。这些画家都继承和发扬了我国的绘画传统
，但他们对于继承传统和创作方法有着不同的见解
。虞山
、娄东等画派，讲求临摹学习古人 ，以遵守古法为原则
，以力振古法为己任，并以“正宗
”自命。他们的创作方法 ，如“正宗”画家王珲所说
，作画要“以元人笔直墨，运宋人丘壑 ，而泽以唐人气韵
，乃为大成 ” 。他们跟在古人后面，亦步亦趋 ，作品多为仿古代名家之作( 当然在仿古中也有创造)
，形成一种僵化的局面，束缚了画家的手脚
。“扬州八怪”诸家也尊重传统 ，但他们与“正宗
”不同。他们继承了石涛、徐渭 、朱耷等人的创作方法，“师其意不在迹象间”
，不死守临摹古法 。如郑板桥推崇石涛，他向石涛学习 ，也“撇一半
，学一半，未尝全学 ”
。

石涛对“扬州八怪
”艺术风格的形成有重要影响。他提出“师造化”
、“用我法 ” ，反对“泥古不化
”
，要求画家到大自然中去吸收创作素材，强调作品要有强烈的个性 。他认为“古人须眉 ，不能生我之面目；古人肺腑
，不能入我之腹肠
。我自发我之肺腑，揭我之须眉”。石涛的绘画思想 ，为“扬州八怪 ”的出现
，奠定了理论基础，并为“扬州八怪
”在实践中加以运用 。“扬州八怪”从大自然中去发掘灵感 ，从生活中去寻找题材，下笔自成一家
，不愿与人相同，在当时是使人耳目一新的
。人们常常把自己少见的东西 ，视为怪异
，因而对“八怪 ”那种抒发自己心灵、纵横驰骋的作品，感到新奇 ，称之为怪。也有一些习惯于传统的画家
，认为“八怪
”的画超出了法度，就对八怪加以贬抑 ，说他们是偏师
，属于旁门左道，说他们“示崭新于一时 ，只盛行于百里” 。赞赏者则夸他们的作品用笔奔放
，挥洒自如，不受成法和古法的束缚 ，打破当时僵化局面，给中国绘画带来新的生机
，影响和哺孕了后来像赵之谦 、吴昌硕
、齐白石等艺术大师。

二、“扬州八怪 ”怪在哪里？

“扬州八怪”究竟“怪
”在哪里，说法也不一
。有人认为他们为人怪 ，从实际看
，并不如此。八怪本身，经历坎坷 ，他们有着不平之气
，有无限激愤，对贫民阶层深表同情 。他们凭着知识分子的敏锐洞察力和善良的同情心 ，对丑恶的事物和人
，加以抨击，或著于诗文 ，或表诸书画
。这类事在中国历史上虽不少见
，但也不是多见，人们以“怪”来看待 ，也就很自然的了。但他们的日常行为，都没有超出当时礼教的范围
，并没有晋代文人那样放纵--装痴作怪 、哭笑无常 。他们和官员名士交流，参加诗文酒会 ，表现都是一些正常人的人
。所以
，从他们生活行为中来认定他们的“怪 ”是没有道理的。现在只有到他们的作品中，来加以研究 。

“八怪
”不愿走别人已开创的道路 ，而是要另辟蹊径
。他们要创造出“掀天揭地之文
，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈 ，无古无今之画”
，来自立门户，就是要不同于古人 ，不追随时俗
，风格独创。他们的作品有违人们欣赏习惯，人们觉得新奇 ，也就感到有些“怪 ”了 。正如郑燮自己所说：“下笔别自成一家，书画不愿常人夸
。颓唐偃仰各有态
，常人笑我板桥怪。
”当时人们对他们褒贬不一，其中最主要的一点 ，就是偏离了“正宗”
，这就说明了它所以被称之为“怪 ”的主要原由 。扬州八怪画家突破了“正宗
”的束缚，在继承传统的基础上 ，重在自己创造与发挥
，穷其一生，为创造新的画风而努力。

、
、、 、
、、 、

金陵八家

在“新安派”在安徽风行的同时 ，南京地区也聚集了一批遗民画家
，他们遁迹山林，以诗画相唱和 ，风格虽不尽相同
，但有着相近的艺术意趣，其中龚贤
、樊圻、高岑 、邹喆
、吴宏、叶欣 、胡慥
、谢荪八人 ，被人称为“金陵八家 ”，龚贤为八家之首
，成就最大
。

□ 龚贤（1619－1689），字半千 ，又字野遗
，号柴丈人、半亩，江苏昆山人。早年在外飘泊 ，晚年隐居南京清凉山
，以卖画课徒为生，生活清苦 。他工于山水 ，师法董源 、二米、吴镇
、沈周
，同时注重写生，山水大都写南京一带风光 ，着意表现丰饶明丽的湖光山色
。善于用墨
，继承和发展了宋人的“积墨法
”，山石树木 ，大都经多遍勾染皴擦，墨色浓郁
，对比强烈，被称为“黑龚” ，如南京博物院藏《千岩万壑图》卷。此外
，他也有一种被称为“白龚 ”的画风，全幅纯用干笔淡墨 ，仅加少量浓色和苔点
，显得秀雅、明丽，如故宫博物院藏《木叶丹黄图》轴 。直接师承其法者有王概 、柳堉等
。王概 ，字安节
，浙江秀水人，龚贤弟子 ，《芥子园画传》主编者
，山水用墨浓重，近龚贤。柳堉 ，字公韩，金陵诸生
，就学于龚贤，山水颇得董
、巨遗意 。

□ 樊圻（1616－1694尚在） ，字会公
，江宁人
。山水取法董、巨 、黄
、王及刘松年，用笔工细 ，皴法细密
，画风清雅。传世代表作品有藏于故宫博物院的《柳村渔乐图》卷等 。

□ 吴宏，字远度 ，号西江外史
，原籍江西金溪，客居金陵
。山水宗法宋元 ，笔墨劲逸
，气势雄阔，画风粗放。故宫博物院藏《江山行旅图》卷等是他的传世代表作 。

□ 高岑 ，字蔚生，杭州人
，居江宁。绘画初学同里七处和尚，后以已意行之
。山水有粗、细两种面貌 ，粗笔近沈周
，如故宫博物院藏《山水》卷。细笔画常见，如故宫博物院藏《青绿山水图》轴及天津艺术博物馆藏《松窗飞瀑图》轴等 。

□ 邹喆 ，字方鲁
，善山水 、花卉
。画史记载其画“简淡超逸”，但传世作品却以凝重苍劲取胜 ，如南京博物院藏《松林僧话图》轴。

□ 叶欣
，字荣木，华亭人 ，寓金陵 。山水以布局见长
，用笔轻细，墨色清淡
。故宫博物院藏有其《锺山图》卷及《山水》册等。

□ 胡慥 ，字石公，金陵人 。工山水
、花鸟
。山水苍茫浑厚
，花鸟则较工整，有宋人意。传世作品较少 ，故宫博物院藏有《草虫册页》
，上海博物馆藏有《溪山隐逸图》扇等 。

□ 谢荪，字缃西 ，溧水人
。工山水、花卉。山水多吴门遗意
，用笔细秀，如故宫博物院藏《青绿山水》轴；花卉则受陆治影响 ，故宫博物院藏《荷花》册页为其代表作 。

同时称誉金陵画坛的还有以青绿山水和工笔人物见长的陈卓 、山水有“云间派
”遗意的陆□
、画山水人物不拘成法的张风等人
，姚允在、盛丹 、武丹、陈舒等也有时名。

有期追永远，无政继龚黄
。政。求猜一动物！小提是 。白花卉在河两边！

常见的土壤有哪些种类

土壤分类 ，在不同的自然和耕作条件下形成的不同土壤
，按照其形成过程的顺序和特点以及肥力水平，分门别类的加以区分 ，就叫土土壤分类
。我国现行的土壤分类制为土类
、亚类、土属 、土种与变种五吸。

土类是分类的基本单元 。它是作一定的综合自然条件或人为因素的作用下，经过一个主导的或几个附加的次要成土过程
，具有一定相似的发生层次，土类间在性质上在明显的差异 ，如砖红壤
、红土壤、亚类
，是在土类范围土类之间的过渡类型
。总土类的辅助分类单元。亚类的改良利用方向比土类更为一致，比如红壤中的暗红壤 ，黄红壤 。

土属
，是具有承上启下意义的分类单元
。主要报据母质 、水文等因子划分。例如，盐碱土是根据盐组成来划分上属的 。

土种 ，是土壤分类的基层单元
，也可以说是地区性土壤分类的基本单元
。表示亚类土壤中有不同的发育程度。

变种，是指土种以下的分类单元 。主要是由于质地
、地形、母质所引起的在土种中肥力和性状的差异。

棕壤 ，是暖温带湿润半湿润落叶阔叶林下发育形成的地带性土壤
，剖面有明显的淋溶和沉枳作用，心土层鲜棕色 ，质地粘重，组织紧密
，通透性差，土层深厚 ，一般1?2米或更厚
。

褐土
，又叫褐色森林土。是在暖温带半湿半干早的气候条件下形成的地带性十壤，在垂直分布上位于棕壤带之下 。土壤剖面通常由耕层 、淀积粘化层和钙积层三个基本层段组成
。粘粒有下移趋势 ，心土层较粘重
，中壤质地，呈中性或是微碱性反应 ，PH值在7左右。

潮土
，过去也称为草甸土
、湿土或冲积上 。是直接发育在河流沉积物和湖积物上受潜水作用形成的土壤
。

盐喊土又叫盐渍土，是盐土和碱土的总称。报据其所含的盐分的种类和性质 ，盐碱土可以分为滨海盐碱土和内陆盐碱土两类 。

内陆盐碱土
，按其所含的成分及外部特征，可分为油碱 ，白碱，瓦碱和泡碱
。油碱主要含有氯化钠和氯化镁
，吸湿性强，地表好象泼了一层油 ，又称为潮湿盐土。 。白碱主要含硫酸钠
，表层常有白色盐结皮，疏松多孔 ，盐分聚集地表而危害作物
。瓦碱以重碳酸盐为主
，表层常呈硬壳，有妨碍幼苗出土 ，如果遇到大雨更难以出苗
，但是其盐分含量比较轻。

砂姜黑土是洼地长期积水干涸后形成的土壤 。这种土壤质地粘紧，湿时泥泞 ，干时坚硬
，耕作困难，耕层以下有柱状、核状结构 ，漏水漏肥。50?100厘米以下 多出现砂姜层，但是表上有机质含量高
， 土色黑灰，土温也上升 ，养分 转化快
，有后劲，可以种植小麦 、大豆
、 高粱等
。

卉字广州音怎么读

有期追永远,无政继龚黄

此句出自白居易《郡斋暇日忆庐山草堂》诗中.

本意是没有什么谜题在内的.

如果有人跟你说这是个谜题并猜一个动物,那只能是牵强自造的谜底.

我估计所谓猜的动物是 狗.

问题一："卉"广州音怎样读？ 白话读音跟伟大的伟差不多 ，花卉的卉
，女孩子做姓名好听

问题二："卉"的广州话怎么说？ 粤语的“粤语”是多音字，其注音（粤拼）和读音如下。

1、wai2 ，读“委屈 ”的“委
”音；

2 、wai5
，读“伟”字音 。

问题三：卉 攒 这两个字广州话怎么读？ “卉 ”字的粤语注音（粤拼）wai2，读“毁
”字音
。（是粤语读音 ，用普通话的谐音来读是不准确的）

见《广州话正音字典》36页。

见在线发声字典(龚体)humanum.arts.cuhk.edu/...q=%A5c

“攒”字的粤语注音（粤拼）zaan2
，读“盏 ”字音 。（是粤语读音，用普通话的谐音来读是不准确的）

见《广州话正音字典》231页
。

问题四：卉的广东话/粤语怎样说 粤语的“粤语
”是多音字 ，其注音（粤拼）和读音如下。

1、wai2，读“委屈”的“委 ”音；

2
、wai5
，读“伟
”字音 。

读音见以下网页humanum.arts.cuhk.edu/Lexis/lexi-can/search.php?q=%A5c

（在线发声字典）

问题五：请问“卉”的广东话怎么说？ 读：喂i (合起来读)

这些字需要去查一下广州音字典，因处要有目录对照 ，电脑也打不出来
。广州音的音标好奇怪的咧。我是广东人
，我觉的字典里的音会与广东话有一点点区别 。最好问一下身边说广东话的人
。

本文已完

一、“扬州八怪 ”有哪些名家？

“扬州八怪”究竟指哪些画家，说法不尽一致。有人说是八个 ，有人说不止八个；有人说这八个
，有人说另外八个 。据各种著述记载，计有十五人之多。因李玉芬《瓯钵罗室书画过目考》是记载“八怪
”较早而又最全的 ，所以一般人还是以清末李玉芬所提出的八人为准
。即：汪士慎 、郑燮
、高翔、金农 、李鳝
、黄慎、李方膺 、罗聘。至于有人提到的其它画家
，如华岩
、闵贞、高凤翰 、李勉
、陈撰、边寿民 、杨法等，因画风接近 ，也可并入 。因“八”字可看作形容词
，也可看做约数
。

“扬州八怪 ”知识广博，长于诗文。在生活上大都历经坎坷 ，最后走上了以卖画为生的道路 。他们虽然卖画，却是以画寄情
，在书画艺术上有更高的追求，不愿流入一般画工的行列
。他们的学识、经历
、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求 ，已不同于一般画工
，达到了立意新 、构图新
、技法新的境界，开创了一代新画风 ，为中国的发展立下了不朽的功业。

中国绘画历史悠久
，源远流长，其中文人画自唐宋兴盛起来 ，逐步丰富发展
，形成一套完整的理论体系，留下大量的作品 ，这是中国绘画的骄傲 。明清以来
，中国各地出现了众多的画派，各具特色 ，争雄于画坛
。影响最大的莫过于以“四王
”为首的虞山、娄东画派，而在扬州
，则形成了以金农 、郑燮为首的“扬州八怪”画风。这些画家都继承和发扬了我国的绘画传统，但他们对于继承传统和创作方法有着不同的见解 。虞山
、娄东等画派 ，讲求临摹学习古人
，以遵守古法为原则，以力振古法为己任 ，并以“正宗 ”自命
。他们的创作方法
，如“正宗
”画家王珲所说，作画要“以元人笔直墨 ，运宋人丘壑
，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他们跟在古人后面 ，亦步亦趋
，作品多为仿古代名家之作( 当然在仿古中也有创造)，形成一种僵化的局面 ，束缚了画家的手脚 。“扬州八怪 ”诸家也尊重传统，但他们与“正宗
”不同。他们继承了石涛、徐渭 、朱耷等人的创作方法
，“师其意不在迹象间”，不死守临摹古法
。如郑板桥推崇石涛 ，他向石涛学习
，也“撇一半，学一半 ，未尝全学 ”。

石涛对“扬州八怪
”艺术风格的形成有重要影响 。他提出“师造化”
、“用我法 ”
，反对“泥古不化”，要求画家到大自然中去吸收创作素材 ，强调作品要有强烈的个性
。他认为“古人须眉
，不能生我之面目；古人肺腑，不能入我之腹肠。我自发我之肺腑 ，揭我之须眉
” 。石涛的绘画思想
，为“扬州八怪”的出现，奠定了理论基础 ，并为“扬州八怪 ”在实践中加以运用
。“扬州八怪
”从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材
，下笔自成一家，不愿与人相同 ，在当时是使人耳目一新的。人们常常把自己少见的东西
，视为怪异，因而对“八怪”那种抒发自己心灵、纵横驰骋的作品 ，感到新奇
，称之为怪 。也有一些习惯于传统的画家，认为“八怪 ”的画超出了法度 ，就对八怪加以贬抑
，说他们是偏师，属于旁门左道 ，说他们“示崭新于一时
，只盛行于百里
”
。赞赏者则夸他们的作品用笔奔放，挥洒自如 ，不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面
，给中国绘画带来新的生机，影响和哺孕了后来像赵之谦 、吴昌硕
、齐白石等艺术大师。

二、“扬州八怪”怪在哪里？

“扬州八怪 ”究竟“怪
”在哪里 ，说法也不一 。有人认为他们为人怪
，从实际看，并不如此
。八怪本身 ，经历坎坷
，他们有着不平之气，有无限激愤 ，对贫民阶层深表同情。他们凭着知识分子的敏锐洞察力和善良的同情心
，对丑恶的事物和人，加以抨击 ，或著于诗文
，或表诸书画 。这类事在中国历史上虽不少见，但也不是多见 ，人们以“怪”来看待，也就很自然的了。但他们的日常行为
，都没有超出当时礼教的范围，并没有晋代文人那样放纵--装痴作怪 、哭笑无常
。他们和官员名士交流 ，参加诗文酒会
，表现都是一些正常人的人。所以，从他们生活行为中来认定他们的“怪 ”是没有道理的 。现在只有到他们的作品中 ，来加以研究
。

“八怪
”不愿走别人已开创的道路
，而是要另辟蹊径。他们要创造出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字 ，呵神骂鬼之谈
，无古无今之画”，来自立门户 ，就是要不同于古人
，不追随时俗，风格独创 。他们的作品有违人们欣赏习惯 ，人们觉得新奇，也就感到有些“怪 ”了
。正如郑燮自己所说：“下笔别自成一家
，书画不愿常人夸。颓唐偃仰各有态，常人笑我板桥怪 。”当时人们对他们褒贬不一 ，其中最主要的一点
，就是偏离了“正宗
”，这就说明了它所以被称之为“怪”的主要原由
。扬州八怪画家突破了“正宗 ”的束缚 ，在继承传统的基础上
，重在自己创造与发挥，穷其一生 ，为创造新的画风而努力。

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金陵八家

在“新安派
”在安徽风行的同时
，南京地区也聚集了一批遗民画家，他们遁迹山林 ，以诗画相唱和
，风格虽不尽相同，但有着相近的艺术意趣 ，其中龚贤
、樊圻、高岑 、邹喆
、吴宏、叶欣 、胡慥
、谢荪八人，被人称为“金陵八家”
，龚贤为八家之首，成就最大 。

□ 龚贤（1619－1689） ，字半千
，又字野遗，号柴丈人、半亩 ，江苏昆山人
。早年在外飘泊
，晚年隐居南京清凉山，以卖画课徒为生 ，生活清苦。他工于山水
，师法董源 、二米、吴镇
、沈周，同时注重写生 ，山水大都写南京一带风光
，着意表现丰饶明丽的湖光山色 。善于用墨，继承和发展了宋人的“积墨法 ” ，山石树木，大都经多遍勾染皴擦
，墨色浓郁，对比强烈 ，被称为“黑龚
”
，如南京博物院藏《千岩万壑图》卷。此外，他也有一种被称为“白龚”的画风 ，全幅纯用干笔淡墨
，仅加少量浓色和苔点，显得秀雅、明丽 ，如故宫博物院藏《木叶丹黄图》轴
。直接师承其法者有王概 、柳堉等。王概
，字安节，浙江秀水人 ，龚贤弟子
，《芥子园画传》主编者，山水用墨浓重 ，近龚贤 。柳堉，字公韩
，金陵诸生，就学于龚贤 ，山水颇得董
、巨遗意
。

□ 樊圻（1616－1694尚在）
，字会公，江宁人。山水取法董、巨 、黄
、王及刘松年 ，用笔工细
，皴法细密，画风清雅 。传世代表作品有藏于故宫博物院的《柳村渔乐图》卷等
。

□ 吴宏 ，字远度
，号西江外史，原籍江西金溪 ，客居金陵。山水宗法宋元
，笔墨劲逸，气势雄阔 ，画风粗放 。故宫博物院藏《江山行旅图》卷等是他的传世代表作
。

□ 高岑，字蔚生
，杭州人，居江宁。绘画初学同里七处和尚 ，后以已意行之 。山水有粗、细两种面貌
，粗笔近沈周，如故宫博物院藏《山水》卷
。细笔画常见 ，如故宫博物院藏《青绿山水图》轴及天津艺术博物馆藏《松窗飞瀑图》轴等。

□ 邹喆
，字方鲁，善山水 、花卉 。画史记载其画“简淡超逸 ” ，但传世作品却以凝重苍劲取胜
，如南京博物院藏《松林僧话图》轴。

□ 叶欣，字荣木 ，华亭人
，寓金陵
。山水以布局见长，用笔轻细 ，墨色清淡。故宫博物院藏有其《锺山图》卷及《山水》册等 。

□ 胡慥，字石公
，金陵人
。工山水
、花鸟。山水苍茫浑厚，花鸟则较工整 ，有宋人意 。传世作品较少
，故宫博物院藏有《草虫册页》，上海博物馆藏有《溪山隐逸图》扇等
。

□ 谢荪 ，字缃西
，溧水人。工山水、花卉 。山水多吴门遗意，用笔细秀 ，如故宫博物院藏《青绿山水》轴；花卉则受陆治影响
，故宫博物院藏《荷花》册页为其代表作
。

同时称誉金陵画坛的还有以青绿山水和工笔人物见长的陈卓 、山水有“云间派
”遗意的陆□
、画山水人物不拘成法的张风等人，姚允在、盛丹 、武丹、陈舒等也有时名。

有期追永远 ，无政继龚黄 。政
。求猜一动物！小提是。白花卉在河两边！

常见的土壤有哪些种类

土壤分类
，在不同的自然和耕作条件下形成的不同土壤，按照其形成过程的顺序和特点以及肥力水平 ，分门别类的加以区分，就叫土土壤分类 。我国现行的土壤分类制为土类
、亚类、土属 、土种与变种五吸。

土类是分类的基本单元
。它是作一定的综合自然条件或人为因素的作用下
，经过一个主导的或几个附加的次要成土过程，具有一定相似的发生层次 ，土类间在性质上在明显的差异
，如砖红壤
、红土壤、亚类，是在土类范围土类之间的过渡类型。总土类的辅助分类单元 。亚类的改良利用方向比土类更为一致 ，比如红壤中的暗红壤
，黄红壤
。

土属，是具有承上启下意义的分类单元。主要报据母质 、水文等因子划分 。例如 ，盐碱土是根据盐组成来划分上属的
。

土种
，是土壤分类的基层单元，也可以说是地区性土壤分类的基本单元。表示亚类土壤中有不同的发育程度 。

变种 ，是指土种以下的分类单元
。主要是由于质地
、地形、母质所引起的在土种中肥力和性状的差异。

棕壤
，是暖温带湿润半湿润落叶阔叶林下发育形成的地带性土壤，剖面有明显的淋溶和沉枳作用 ，心土层鲜棕色，质地粘重
，组织紧密，通透性差 ，土层深厚
，一般1?2米或更厚 。

褐土，又叫褐色森林土
。是在暖温带半湿半干早的气候条件下形成的地带性十壤 ，在垂直分布上位于棕壤带之下。土壤剖面通常由耕层 、淀积粘化层和钙积层三个基本层段组成 。粘粒有下移趋势
，心土层较粘重，中壤质地 ，呈中性或是微碱性反应
，PH值在7左右。

潮土，过去也称为草甸土
、湿土或冲积上
。是直接发育在河流沉积物和湖积物上受潜水作用形成的土壤。

盐喊土又叫盐渍土 ，是盐土和碱土的总称 。报据其所含的盐分的种类和性质
，盐碱土可以分为滨海盐碱土和内陆盐碱土两类
。

内陆盐碱土，按其所含的成分及外部特征 ，可分为油碱，白碱
，瓦碱和泡碱。油碱主要含有氯化钠和氯化镁，吸湿性强 ，地表好象泼了一层油
，又称为潮湿盐土 。
。白碱主要含硫酸钠，表层常有白色盐结皮 ，疏松多孔
，盐分聚集地表而危害作物。瓦碱以重碳酸盐为主，表层常呈硬壳 ，有妨碍幼苗出土
，如果遇到大雨更难以出苗，但是其盐分含量比较轻 。

砂姜黑土是洼地长期积水干涸后形成的土壤
。这种土壤质地粘紧 ，湿时泥泞
，干时坚硬，耕作困难 ，耕层以下有柱状、核状结构，漏水漏肥。50?100厘米以下 多出现砂姜层
，但是表上有机质含量高， 土色黑灰 ，土温也上升
，养分 转化快，有后劲 ，可以种植小麦 、大豆
、 高粱等 。

卉字广州音怎么读

有期追永远,无政继龚黄

此句出自白居易《郡斋暇日忆庐山草堂》诗中.

本意是没有什么谜题在内的.

如果有人跟你说这是个谜题并猜一个动物,那只能是牵强自造的谜底.

我估计所谓猜的动物是 狗.

问题一："卉"广州音怎样读？ 白话读音跟伟大的伟差不多
，花卉的卉，女孩子做姓名好听

问题二："卉"的广州话怎么说？ 粤语的“粤语”是多音字 ，其注音（粤拼）和读音如下
。

1、wai2
，读“委屈 ”的“委
”音；

2 、wai5，读“伟”字音。

问题三：卉 攒 这两个字广州话怎么读？ “卉 ”字的粤语注音（粤拼）wai2 ，读“毁”字音 。（是粤语读音
，用普通话的谐音来读是不准确的）

见《广州话正音字典》36页。

见在线发声字典(龚体)humanum.arts.cuhk.edu/...q=%A5c

“攒
”字的粤语注音（粤拼）zaan2，读“盏”字音
。（是粤语读音 ，用普通话的谐音来读是不准确的）

见《广州话正音字典》231页。

问题四：卉的广东话/粤语怎样说 粤语的“粤语 ”是多音字，其注音（粤拼）和读音如下 。

1、wai2
，读“委屈
”的“委”音；

2
、wai5，读“伟 ”字音
。

读音见以下网页humanum.arts.cuhk.edu/Lexis/lexi-can/search.php?q=%A5c

（在线发声字典）

问题五：请问“卉
”的广东话怎么说？ 读：喂i (合起来读)

这些字需要去查一下广州音字典 ，因处要有目录对照
，电脑也打不出来。广州音的音标好奇怪的咧 。我是广东人，我觉的字典里的音会与广东话有一点点区别
。最好问一下身边说广东话的人。